提起靳尚谊，很多美术生都不陌生，他是中央美术学院的老院长，也是中国当代肖像油画的奠基人。
一辈子深耕人物油画，把西方油画技法和东方审美融合到一起，留下了大量经典作品。很多人印象里，靳尚谊的作品大多是历史人物、知识分子肖像，风格庄重典雅，而这张《背影》，是他晚年很特别的一幅现代少女题材油画。
这幅《背影》创作于2006年，布面油画。在2015中国嘉德春季拍卖会上，这件作品上拍，估价400‑600万元，最终以460万元成交。
不同于靳尚谊大部分正面肖像，这张画没有刻画完整的面部表情，只留下少女的侧身背影。模特扎着简单的马尾，粉色吊带搭配休闲长裤，就是生活里普通年轻女孩的模样。没有宏大的时代叙事，不刻意渲染戏剧冲突，安安静静的一个背影，却在拍卖场上收获了很高的关注度。很多藏家看重的，正是画面里含蓄内敛的东方气质，这也是靳尚谊晚年人物创作的一次有趣尝试。
对于我们学画画的同学来说，这张画有非常多值得学习的绘画细节。
很多同学画人物，总觉得一定要把五官画得足够精彩，画面才算出彩。但靳尚谊这张画告诉我们，哪怕看不到完整正脸，依靠形体、色彩、笔触，一样可以塑造人物情绪。
从基本功上看，整幅画形体拿捏十分到位。少女背部的肌肉、肩颈的转折、腰胯的体态，没有夸张变形，完全遵循人体结构。没有浓烈刺眼的强光，光源柔和舒缓，依靠微弱明暗变化把背部形体推出来，这就是很多美术生欠缺的本事：不靠强烈光影，依旧把体积做足。
再看笔触，画面肌理感很强，厚涂的颜料铺满画布。皮肤部分的笔触含蓄柔和，顺着人体形体走；衣服、背景的笔触粗粝厚重，两者形成对比。头发不是一根一根去抠发丝，而是用块面去概括，大的明暗分组做好，少量笔触带出头发蓬松的质感。很多学生画头发，总喜欢细碎描摹每一缕，越画越乱，这幅作品就是很好的范本，抓大关系优先于抠局部细节。
色彩也是这幅画的亮点。灰调背景，搭配温柔的粉调吊带，人物肤色温润柔和，整组色彩克制、素雅，没有艳丽浮夸的配色。不追求高饱和度，依靠微妙的色彩冷暖变化，让画面温润耐看，这就是东方审美独有的韵味。
这幅《背影》真正的艺术意义，在于它诠释了东方女性的柔美。它不是外放、张扬的美，而是安静含蓄的美。没有展示面部神态，却从少女松弛的体态里，传递出内敛温婉的气质。靳尚谊把西方油画写实能力拿来表达中国人的精神气质，这也是他一生都在坚持的艺术追求：油画本土化，画出属于中国人独有的审美格调。
很多美术生画人物，一味照搬西方油画强烈的明暗对比，画面很炫，却缺少东方味道。看完这张《背影》可以明白，高级的人物画，不一定需要激烈的冲突，含蓄、克制，同样有打动人心的力量。
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